远程生产的冒险

I最近几个月, 远程(又名远程集成), (REMI)视频制作工作流程已经从一种节俭而灵活的替代方案演变为许多制作人和流媒体专业人士的实际需要. 在现场, 现场生产仍然存在——或者已经存在, 以某种方式, 返回—它通常由较小的、故意相距较远的工作人员实现，并经常增加远程工作流元素.

即使在没有传统的情况下, 现场活动, 即使在封锁最严格的几个月里，几个垂直领域的直播也在激增, 部分原因是正在进行的商业交流需要它, 但也因为在非现场流工作流程成为唯一的游戏之前，支持远程生产的技术的进步已经稳固地到位. 广泛使用的电信基础设施, Wi-Fi-ready相机, 经过验证的基于ip的工作流程将生产人员从有线距离的限制中解放出来，使他们能够在远离内容创建或获取站点的地方完成大多数生产任务.

获取远程和远程生产的当前状态快照, 我与一些流媒体专业人士进行了交谈，讨论了他们不断发展的生产工作流程，以及他们如何适应不断变化的生产现实，并在远程和远程生产中拥抱新兴机遇.

GovTV:谁需要遥控器?

位于圣地亚哥的 GovTV 从未经历过迁移到远程生产和流的过程——它的操作从一开始就是远程的. 旨在提供灵活的服务, 交钥匙, 可伸缩的, 基于云计算的, 向政府机构和其他组织举行公开会议进行c - span式的直播报道, GovTV的BroadcastManager系统比安装的一个或多个系统需要更多的现场足迹, 远程控制, 客户要求机器人相机.

在其他地区客户中，GovTV一直在与加州兰开斯特市合作.自2017年以来，该市所有的市议会会议(下面的图1). BroadcastManager系统是基于播放影片, 提供现场直播, multiformat switching; customizable multiview; and robotic camera and external device control. 会议通过格拉尼卡斯，一个专门为直播政府会议而设计的流媒体平台.

图1. 加州兰开斯特现场直播.2019冠状病毒病前的市议会会议

在采用播放影片解决方案之前, 根据GovTV总裁兼首席执行官鲍勃·安德森的说法, “我们使用的系统又慢又累, 有很多带宽问题, 而且潜伏期很差.(在这种情况下, “延迟”不是指流视频延迟，而是指机器人PTZ摄像机串行控制中的延迟响应.安德森回忆说:“如果我们在一分钟后不移动摄像机，摄像机就会睡着. 如果我们走到那个摄像机前，我们必须唤醒它，然后移动它. 所以至少在旧的系统中，这是相当麻烦的.”

2017年，使用播放影片从旧的串行控制系统迁移到基于ip的基础设施，对系统的响应能力产生了巨大影响, 安德森说, 它使GovTV基本上能够做它作为一家公司所要做的事情:帮助那些有不足的地方政府, 专门的视频报道或根本没有视频节目，以可靠和有效的方式将他们的会议在线.

安德森说:“信不信由你，一些城市仍然不直播会议. “在某些情况下, 这是一个非常小的系统, 三脚架上有几个摄像头, 在房间后面或房间里的某个地方有一个小开关. 所以，我们会投入一个全新的系统，或者只是把旧系统搬出来替换它. 当我们安装BroadcastManager系统时, 我们拥有它, 我们全天候维护, 市政府还付我们执照费. 有些城市有电视部门, 这对他们来说很有效, 但其他城市真的不想插手电视事务/他们插手政府事务.”

保罗 Redfield，创始人兼总裁 Orbdot网络, 政府新闻台的资讯科技顾问, 他解释了BroadcastManager工作流程是如何将兰开斯特市政府的电视制作职责转移到GovTV位于圣地亚哥的控制室的:“我们在圣地亚哥有一个设施. 我们有播放影片云基础设施. 我们的终点在兰开斯特. 我们有几件设备，因为我们正在与他们的遗产联系在一起. 我们把相机放在那里, 我们有一个广播Pix控制单元，它提供所有的摄像机输入IP. 我们在这里也有自己的网络，所以我们没有接触到任何城市的网络. 我们通过我们自己的硬件管理和维护的VPN连接到兰开斯特, 这就是我们如何控制和管理现场设备并获得信心反馈的方法. 它允许我们进入并手动打开一些东西. 我们也有一台录音机，这样我们就可以记录会议了. 位于兰开斯特的播放影片单元进入了播放影片提供的云服务，然后为我们提供了一个从圣地亚哥连接到的返回feed. 从那, 我们可以控制摄像机和多屏观看器，这样我们就能实时看到所有摄像机."

图2. GovTV在圣地亚哥的广播像素控制室

“兰开斯特大学有一个服务器，他们的程序就来自这个服务器, 这基本上是一个预编程的播放频道,杰夫·斯宾塞补充道, GovTV的内部电视制作经理. “当我们上电视的时候, 我们得打断他们的直播, 把信号从舱室传送到空中, 然后, 等会议结束, 我们还得把它全部换回来. 所以不仅仅是摄像机和开关在我们位于圣地亚哥的偏远地区受到控制. 这基本上是让他们上节目和下节目所需要的一切.”

而在过去的6个月里，在家工作的转变提高了许多装备对远程生产的需求和技术要求, 对于GovTV, 缺乏面对面的交流, 现场会议既减缓了其日常运作，也降低了其效率. 安德森说:“在大多数情况下，城市不会在议会会议室开会. “以兰开斯特公司为例，他们现在正在开Zoom会议. 所以我们基本上就是接收Zoom的信息，然后进行广播.”

“但是通过我们的服务，”雷德菲尔德继续说道，“我们把人们带出了控制室. 如果你见过任何市政府控制室, 你知道他们通常是一个有两三个人的壁橱”——在目前的条件下，这在许多州都是一个有问题的命题. “我们不想太早介入，因为城市更需要保护市民, 但我们可以提供一种服务，在这种环境下当然可以帮助他们.”

布鲁克林碗纳什维尔:球迷在流

总部位于纽约的现场音乐和媒体公司奇异的礼物计划在其第三家分店开业, 媒体云集的布鲁克林保龄球馆在错误的时间出现在了正确的地点. 加入布鲁克林和拉斯维加斯成功的前哨，新的田纳西州纳什维尔.的位置正式计划于3月14日开放——就在社会距离措施关闭全国各地的现场音乐会场地之际.

布鲁克林碗品牌的标志性元素包括丰富的保龄球道和现场音乐, 以多台相机拍摄的流行乐队为特色, 交换生活, 流, 并通过图像放大投影到整个场馆. 纳什维尔首次亮相时将有19条保龄球道, 分布在两层, 还有食物和饮料，日历上还有一系列的表演, 包括圣. 保罗 & 《百家乐软件app最新版下载》、《百家乐软件app最新版下载》、《百家乐软件app最新版下载》、《百家乐软件app最新版下载》和《百家乐app下载》.

COVID-19大流行破坏了大部分计划. 但是在5月15日, 纳什维尔的布鲁克林碗(Brooklyn Bowl)成为美国第一个举办完全没有观众的音乐会的音乐场所之一，格莱美奖得主、来自纳什维尔的艺术家杰森·伊斯贝尔(Jason Isbell)和他的妻子兼乐队成员, 阿曼达郡, 登台庆祝他们新专辑的发行, 团聚，以及其中的首张歌曲.

流媒体直播球迷, 这是一个流媒体平台，其标语是“在流中”,伊斯贝尔和希尔斯的布鲁克林露天剧场演出并非完全没有观众. 和其他粉丝活动一样, 直播的参与者有两种选择:收听, 坐下来, 并在活动页面的视频播放器下方进入Zoom房间，与其他观众一起加入半双向流，在艺术家和粉丝的镜头之间切换. 以伊斯贝尔-夏尔展览为例(下面), 参与者出现在球迷摄像头(类似于棒球比赛的球迷摄像头)上, 但从远程消息来源提取)出现在布鲁克林碗的投影屏幕上, 表演者在演奏时可以看到的.

的时候/郡

图3. 杰森·伊斯贝尔和阿曼达·希尔斯在纳什维尔的布鲁克林碗表演，通过粉丝进行直播

“当我们发现我们可以做没有观众的节目时，第一个是杰森·伊斯贝尔和阿曼达·希尔斯. 就像我们打开了, 但是我们没有打开,乔纳森·希利回忆道, 奇异的礼物的营销和数字战略副总裁. 除了宣传新专辑, 这次活动的部分目的是为Isbell的乐队和工作人员提供福利，使用嵌入流的捐赠机制, 产生了大约125美元的收益,000. 这意味着创造一种体验，超越了艺术家们在疫情期间用来与粉丝保持联系的那种精简的客厅音乐会，并创造出一些他们可以合法货币化的东西.

希利说:“我们的公司进行演唱会直播已经有10多年了. “彼得·夏皮罗, 谁拥有这家公司?, 我有影视背景, 场地背景. 我们在这个领域已经呆了很长时间. 我们已经多次看到直播转向. 它曾经是一个按次付费的付费空间, 目前, 在当代, 他们称之为“开票直播”.“我们看到它转向免费，让营销人员真正通过观众留存数据或电子邮件捕获来获取数据. 现在它又回到了付费模式. 在冠状病毒期间, 至少在音乐界是这样, 许多艺术家免费直播，以保持与粉丝的联系. 但现在随着时间的延长, 我们都知道, 免费并不是真正可持续的, 所以我们注意到一切都回到了付费.”

这意味着要强调更高的制作价值，并提供引人入胜的沉浸式体验——布鲁克林碗和奇异的礼物的其他场馆已经做好了充分的准备. “我们所有的场馆都配备了高清视频设备, 有8到12个摄像头, 摄像师, 机器人相机, 视频切换器, 直播编码器, 图像放大, 等.希利说. 布鲁克林碗纳什维尔的生产设备包括三个PTZ摄像机, 四个POV摄像机, 还有两个手持摄像机, 所有这些都被输入到Blackmagic Design ATEM Television Studio Pro 4K电视机中, 与ISO和程序饲料记录到Blackmagic设计HyperDeck Studio Pro和流媒体和图形处理的Livestream Studio (下面).

图4. 纳什维尔布鲁克林碗的视频制作控制. 图片由Erika Goldring提供

希利说:“从历史上看，这是一种‘我们为你交付’的体验. “我们在我们的场地有一场演出, 我们现场切换, 我们进行编码, 我们直播, 人们在家里看. 冠状病毒袭击时, 我们问自己, 他说:“我们怎样才能与时俱进，让国内的人们更有吸引力?“我们能够让在家的人们融入正在发生的现场活动. 我们可以实现画中画、分屏或全帧分解——无论你想要什么.”

将视频会议提要与场地的现场表演提要相结合(并将这些提要完全集成到另一个位置)是一个挑战, 然后将它们流式传输给多个平台上的受众)处理这些提要的不同延迟量. 在一般情况下, 对于音乐来说，延迟并不像现场体育或电子竞技那样重要.

但是，用创造性的眼光来整合feed，匹配那些没有真正同步的内容，可以极大地改善“在流中”的体验. “我做什么都很自由，因为我是做音乐的, 而音乐则宽容得多,希利说. “没有触地得分，也不需要立即做出反应. 所以我可以做一些很有创意的事情. 如果乐队在合唱, 而且我只考虑10秒的延迟, (在线观众中)有人在合唱, 甚至落后不到10秒, 我可以重新同步，让它看起来像是他们在实时合唱. 所以音乐在这方面更加宽容.”

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